一、李清照词如梦令

1、其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。

2、哪知道侍女的回答却是，海棠花依旧安好。惊喜之余，李清照不免又产生了疑惑，在“雨疏风骤”之后，海棠怎么会“依旧”呢？

3、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

4、总共就两首，没有三首，具体如下：

5、词意是：仲夏的一个午后，作者和亲人外出游玩，在溪边的一个亭子里饮酒，直到日落西山，还留连忘返。待兴尽踏上小舟，却迷失了归路。结果不知不觉闯入了藕花丛中。他们赶紧划啊赶紧划，扑楞楞，惊飞起一滩鸥鹭。

6、日暮、喝醉2：有两种意思藕花深处：太阳落山，这首诗不饰雕琢。

7、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

8、晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

9、《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

10、依旧记得经常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘记回去的路。乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处。怎样才能划出去，拼命地划着找路，却惊起了一滩的鸥鹭。

11、作为李清照的成名之作之这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。

12、时常记起游溪亭的那天傍晚，太过沉醉而忘记回家的路。

13、此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长。

14、是谁批的啊？真是世风日下，人心不古，章口就来，评说不是胡说，李易安现存的词不过四五十首，存量虽少，却“无一不工”，竟然有人恬不知耻批李易安不知所云，这是要向全国人民谢罪的，炒作也要有底线，两开花两开花。我们来看看李易安这首《如梦令》到底说了什么：

15、出自《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。

16、尝记溪亭日暮，沉醉不知归路

17、再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。

18、作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多么高兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几个字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。

19、这一情节，犹如青春溪水里一朵可爱的浪花，在词人的记忆中不息地跳动着。从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人回忆青年之作。

20、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

二、李清照词如梦令昨夜雨疏风骤

1、溪亭：溪边的亭子，以尺幅之短给人以足够的美的享受，沉醉不归。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境。

2、⑵常记：长久记忆。溪亭：临水的亭台。

3、如梦令·昨夜雨疏风骤

4、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

5、(3)日暮：黄昏时候。

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7、赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。

8、怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

9、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

10、白话译文：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

11、怎么出去呢，怎么出去呢？一不小心却惊起了满滩的鸥鹭。

12、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

13、知否。最后一句。当轻舟穿行于荷花之中，

14、沉(chén)醉：陶醉如梦令李清照像常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。(注释)：①溪亭：溪边的亭子。②沉(chén)醉：陶醉。③兴尽：游兴得到了满足。④藕花：莲花。⑤争渡：怎么才能把船划出去；争：怎

15、《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 这首《 如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

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17、《如梦令·常记溪亭日暮》诗意：作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

18、还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽兴以后大家乘着夜色赶快掉转船头，却不料走错了路小船划进了藕花深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

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20、也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。

三、李清照词如梦令全词

1、李清照词《如梦令》为：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

2、试问卷帘人，却道海棠依旧：一夜宿醉后，醒来第一件事却是关心园中海棠，于是就试着问了问正在卷帘的侍女，这个“试”字用得妙，李清照知道海棠花经历了昨夜的风雨摧残，今日定时落红遍地，但她又不远亲见、不远相信这个事实，一个“试”字，把李清照的矛盾心理表达得细致入微。这是词人惜花心理的写照。

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5、“常记”两句起笔平淡、《唐词纪》误作吕洞宾词：群。

6、藕花：(李清照)体裁：

7、李清照的《如梦令》里的“绿肥红瘦”是描写晚春的景象。绿肥红瘦：指绿叶繁茂，花朵凋零。绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。

8、这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，是一首追忆诗。她遭受了重大变故，回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

9、Tr.QinDachuan

10、(8)误入：不该入而入。

11、接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。

12、“红瘦”，说明了春天就要过去，“绿肥”则象征着夏天即将来临，这样生动的语言，层层转折的剧情，以景衬情，把自己惜花伤春的情感表达得生动多姿。

13、这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

14、越是在幸福里，越是在爱情里，越容易担心光阴易逝，而且心爱的人难得一见，美丽的她独守空房，不知什么时候，美丽的生命就会像那“昨夜雨疏风骤”下的海棠花，在春意阑珊的时光下，忽然迎来“绿肥红瘦”的伤感与惆怅，这不就是听了一夜风雨，饮了一夜的孤酒，即便浓睡醒来，还依然念念不忘，兀自萦怀的那个帘内人的满满心事吗？所以从十八岁所作的《如梦令》到二十一岁所作的《醉花阴》，从“应是绿肥红瘦”，到“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。虽然，从花比叶瘦到人比花瘦程度越来越深，其中的感怀与销魂却是一脉相承的啊！所以，怎能说这不是一首情诗呢？只是这样的情诗同样需要美丽心灵和自身的感悟方能读出，正如吴小如先生所说，不知易安深爱明诚之心，便难做解人啊！

15、赏析现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。

16、(5)兴尽：尽了兴致。

17、论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

18、如梦令注释，赶快划呀、知否。接着写“兴尽”归家，言尽而意不尽。果然，泛指水鸟。

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20、盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

四、李清照词如梦令

1、知否，知否？应是绿肥红瘦。

2、《如梦令》是宋代词人李清照创作的一首词，是一篇追忆旧游之作。

3、出自李清照之手的《如梦令》，是绝妙的大自然的赞歌,以尺幅之短给人以足够美的享受。此首小令，为作者年轻时词作。写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

4、这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

5、翻译：还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽兴以后大家乘着夜色赶快掉转船头，却不料走错了路小船划进了藕花深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸥鹭。

6、常记：时常记起。“难忘”的意思。

7、《如梦令》，词牌(填词用的典调)名。

8、兴尽晚回舟，误入藉花深处。

9、此为忆昔之词，非当时当地所作。李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。

10、现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。

11、这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

12、李清照三首如梦令如下如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。如梦令谁伴明窗独坐，我共影儿两个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄凉的我。

13、这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年(1100年)前后。

14、这首小令用词简练，只选取了几个片断以优闲的游兴始，中经溪亭玩醉，急切回舟，误入藕花，最后惊起鸥鹭，全词最后一切都统一在白色鸥鹭苍茫暮色的大自然景色之中，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好心情。动作和情绪，起伏变化，很富于节奏感。词人把瞬时的神情，瞬时的动作，瞬时的音容，瞬时的景色，联成一个有机的整体，一个极富立体感的生活画面。这是一个永恒的活生生的生活画面。这是画面在清新之景中渗透了野逸之情。正所谓“少年情怀自是得”。它不像《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”那样带着富贵之气，也不像《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”那样带着衰飒之气，而是表现了作者青春时期的野逸之气。

15、花香：怎么，言尽而意未尽。开头两句，《词林万选》误作无名氏词，而且天已经黑了，作者饮宴以后。

16、兴尽：兴致得到满足，不想回舟。

17、译文：时常记起游溪亭的那天傍晚，太过沉醉而忘记回家的路。玩到尽兴天却黑了，划小舟回去，却不小心进入藕花塘的深处。怎么出去呢，怎么出去呢？一不小心却惊起了满滩的鸥鹭。

18、一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

19、我国古代的词是没有标点的，加上标点以后，这些词都可以收到更好的艺术效果。李清照这首《如梦令•昨夜雨疏风骤》就是很好的例子。《如梦令》：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道‘海棠依旧’。知否，知否？应是绿肥红瘦！”这里一共用了六种标点符号，句号用来点断，逗号的停顿，破折号的转折，问号的急切询问，叹号的强烈语气，都使得词人的惜花、爱花，以及为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨的情感跃然纸上。

20、接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

五、李清照词如梦令三首

1、此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

2、参考资料来源：百度百科——如梦令·常记溪亭日暮

3、鸥鹭，《古今词话》，清新别致，

4、滩：明·毛晋汲古阁本《漱玉词》

5、知否，知否？应是绿肥红瘦：这一句，是李清照抱着侥幸心理“试问”，得到答案后又不太相信，于是反问侍女，又像是李清照的自言自语。说到了这个时节啊，海棠应该是绿叶肥、红花瘦才对。

6、李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

7、我时常记起有一次在溪边亭子里游赏，面对夕阳，开怀畅叙，游兴高，酒兴也高，陶醉得竟忘记了回家的水路。我尽情的游赏够了，已错过光线明亮的辰光。船一掉头，胡里胡涂地划进荷花的深处。于是大家抢着划呀，划呀，嘻笑声、摇橹声把满滩的水鸟也惊动得飞起来了。

8、却迷途进入藕花的深处。

9、滩，富有一种自然之美。

10、李清照，号易安居士，今山东省济南商丘人，是宋代著名女词人，古今有“千古第一才女”著称，其词也是婉约派的代表之一。前期所作多为描写悠闲及自然风光等闺中生活题材，后期因环境所致，多有悲叹伤感情调，抒发浓浓念旧和怀乡悼念之情。所写的几首如梦令正是其前期所作。

11、这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。

12、本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

13、游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

14、想来在赵家提亲之前，李清照和赵明诚之间虽无史料记载，但也应该有过情投意合的接触。你看李清照的《点绛唇》说：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”尤其是最后的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，多么天真自然的小儿女情态啊，要走却不走，“倚门回首，却把青梅嗅”，而且还含羞，来的人如果是父亲李格非的客人，李清照会这样吗？若是哥哥那位帅气的同学赵明诚，大概就能说得通吧？当然有人可能会疑问，既然天作之合，如此美好的姻缘，那为什么在新婚燕尔、两情缱绻之际，不是幸福而开心的生活描写，却是“雨疏风骤”中，“绿肥红瘦”的感慨呢？

15、如梦令·常记溪亭日暮

16、她善于剪裁，仅仅截取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍加点染，就写出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而传神，今天读来，还是引人入胜的。

17、如梦令·常记溪亭日暮经常回忆起以前到小溪边的亭子游玩，一直到日暮时分，但因喝醉而忘记回去的路。一直玩到兴尽才乘舟返回，却迷途进入荷花池的深处。怎样才能把船划出去，我争着渡河去，桨声惊醒了栖息在水中的鸥鹭。如梦令昨晚狂风大作，雨却稀疏，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。一觉醒来，天已大亮，突然想起昨夜风雨，来不及起身更衣便询问起卷帘的侍女窗外的海棠花怎么样了？侍女无心去看，只是敷衍着随口回道：“海棠花依旧盛开。”听后嗔叹道:“真的吗，不应是绿叶盛繁，红花凋零吗？”。

18、知否？知否？应是绿肥红瘦。

19、"争渡争渡，惊起一滩鸥鹭"。词的结尾，重复使用了两个"争(怎么)渡"，意思是"怎么才能把船划出去呀"，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。

20、出自《如梦令》是宋代词人李清照创作的一首词，是一篇追忆旧游之作。从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人回忆青年之作。

六、李清照词如梦令

1、(6)晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

2、玩到尽兴天却黑了，划小舟回去，却不小心进入藕花塘的深处。

3、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

4、李清照的词，遣词造句，多有所创新，看来一目了然，却又引人入胜，耐人咀嚼、思索。这首词写日暮，并没有渲染“落日镕金，暮云合璧”的景象，写藕花，也没有描绘“红稀香少”的情态，全篇虽无写景，却是处处有景，情由景发，情景交融。优美、生动的文学语言，鲜明、完美的艺术形象，集中表现了作者的强烈感情。她不愧是抒情词的杰出的作家。

5、既然已是"沉醉不知归路"，当然就会"误入藕花深处"，词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。

6、李清照《如梦令》：独立之精神自由之成长

7、此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。扩展资料：李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。

8、此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

9、这三首《如梦令》词皆是李清照的作品，读来忍不住为其叫好，让人沉醉其中，每首各有其独有意蕴藏于其中。让人不襟好奇于这位女词人当时的所感而发！如何的心境能成就其这样的作品呢？让我们先去了解下李清照其人:

10、Pullthrough,pullthrough!

11、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

12、是绿肥红瘦，不说叶肥花瘦，用绿代替叶，用红代替花，这正是李清照的精绝之处。绿色的叶子经过雨水的滋润生长的茂盛肥大，红色的花却因为风吹雨打而零落，平常不过的四个字，经过李清照的妙手组合，鲜明的色彩对比一下就让整首词显得无比生动。

13、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

14、②如梦令·常记溪亭日暮：选自《漱玉词》。

15、《如梦令》一词，是一篇追忆旧游之作。那是一个夏日的傍晚，出游归来的少女词人，泛舟于清溪之上，观赏到藕花绽开、鸥鹭惊飞的美好景色，心中洋溢着青春的愉悦。

16、这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”，就把这种意兴递进了一层、争强要胜的少女的天性，写沉醉兴奋之情：荷花、陶醉。

17、“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。

18、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》如梦令·常记溪亭日暮·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

19、吴小如先生的这段评论，果然有独到的眼光，他认为这个卷帘人根本不是我们通常认为的丫鬟，而是李清照的丈夫赵明诚。因为根据李清照的作品年表，这首《如梦令》一般被排定在1101年，也就是宋徽宗建中靖国元年，正是在这一年，十八岁的李清照嫁给了21岁的赵明诚。所以吴小如先生有理由相信，这个卷帘人未必是丫鬟，而应该是她心爱的赵明诚。但是也有一种观点认为这首《如梦令》应该作于前一年，也就是被李清照十七岁的时候，嫁给赵明诚之前，那这样的话，其实这个卷帘人就肯定是丫鬟了。其实我觉得吴小如先生有些绝对，这个卷帘人到底是赵明诚还是丫鬟都无所谓，关键是即使是十七岁的李清照，这时候也已经是怎么样？

20、这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，别有天地。

1、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

2、④溪亭：一说此系济南七十二名泉之位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名(因苏辙在济南时写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗)；四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。

3、暂不表更喜欢哪一首。首先让我们来赏析一下一代箸名女词人所写的几首《如梦令》:

4、结句写"惊起一滩鸥鹭"。其实，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的，还要算词人自己吧。作品到此，戛然而止。

5、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。这首《如梦令》，一直以来被称为不朽名篇，不是说谁想诋毁就能随意诋毁的，一首小令，仅仅33个字，有人物、有地点、有对白，描写了宿醉酒醒后问花的事，实际上是表达借花伤春之情，这样的语言功力，不知道“不知所云的大家”是否敢来一战？

6、这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年(1100年)前后。李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。

7、(14)鸥鹭：这里泛指水鸟。

8、(赏析)这是一首绝妙的大自然的赞歌。此首小令，为作者年轻时词作。写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。用白描的艺术手法，创造一个具有平淡之美的艺术境界，清秀淡雅，静中有动，语言浅淡自然。朴实无华，给人以强列的美的享受。

9、“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢，恰恰表明兴致之高，不想回舟。

10、在清澈溪水边的精美亭子一带，度过了一天欢乐的时光之后，傍晚时分，本该回家了，而她却因为“沉醉”而“不知归路”。不过，这里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含义来理解，而要看到，其中体现出青春少女的娇憨情态，蕴含着一种纯真的形体美。更何况，真正让词人“沉醉”的，又岂止是醇厚的美酒，还包括着自然的美景呢。

11、李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

12、即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。词人唤来侍女“试问卷帘人”转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理。

13、曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。

14、所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

15、鸥鹭：这里泛指水鸟。

16、李清照《如梦令》并没有三首，只有两首，具体如下：

17、解题：这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。