雨巷特点的诗句

1、与科学和理论活动(追求语义的精确性和单义性)不同，在诗歌创作和欣赏活动中，人们往往追求意义的丰富、多样乃至含糊、隐秘，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径。(雨巷特点的诗句)。

2、有论者说，《雨巷》是诗人用美好的想象来掩盖丑恶的真实的“自我解脱”，是“用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者”，除了艺术上的和谐音律美外，“在内容上并无可取之处”。这些诘难和论断，对于《雨巷》来说，未免过于简单和苛刻了。

3、李璟有一首《浣溪沙》：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的。

4、而诗人在诗中所抒发的感情，除了可以看作诗人对于爱情失败的咏叹外，也完全可以看作是诗人对于理想破灭的悲悼。

5、这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些复沓形式在诗中的前后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。韵脚的有规律的反复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。

6、我们可以相信：诗中所写的事件是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的；但即使这样，我们也不难看出：诗中所写的事物是另有象征之意的。(雨巷特点的诗句)。

7、　　她静默地远了，远了，　　到了颓圮的篱墙，　　走尽这雨巷。　　在雨的哀曲里，　　消了她的颜色，　　散了她的芬芳　　消散了，甚至她的　　太息般的眼光，　　丁香般的惆怅。

8、用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。

9、我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的经验，又有了自己的创造。

10、第在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。

11、《街市小景与斯奋同赋(一九七五年) 其八 》作者：当代·刘峻

12、   “诗言志”。戴望舒生于1905年，是我国现代著名诗人。他创作《雨巷》的时间是1927年，时年22岁。 

13、　　我希望逢着　　一个丁香一样地　　结着愁怨的姑娘。　　她是有　　丁香一样的颜色，　　丁香一样的芬芳，　　丁香一样的忧愁，　　在雨中哀怨，　　哀怨又彷徨；

14、文章不代表本号观点，即便是重点标注的字句，思想之可贵重在同与不同，希望我们都能在同中找到肯定，在不同中受到启发

15、人们熟知的文学史上的这段佳话，反映了《雨巷》一诗在当时的价值和影响。

16、“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。

17、他先后受邀于中央戏剧学院、北京电影学院、北京联合大学、北京师范大学艺术传媒学院、首都师范大学、中国电影表演艺术学会影视实验学校教授表演、台词艺术课程。

18、  一个正在追求进步的热血青年， 碰到了第一次大革命的失败。风云激荡、诗人内心的苦闷彷徨可想而知。辗转中一首《雨巷》便应运而生。狭窄、阴沉的雨巷，徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘......含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀。

19、戴望舒深受法国象征诗派(尤其是魏尔伦)的影响(戴曾翻译过魏尔伦的诗)，对象征主义的创作手法赞赏不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功范例。

20、直到最近，人们才像观赏出土文物一样，把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来，又重新看到了它们身上的艺术光辉。

21、为了强化全诗的音乐性，诗人还吸取了外国诗歌中的一些技法，在同一节诗中让同样的字句更迭相见。如：

22、戴望舒(1905年11月5日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。

23、很显然，戴望舒从这些古诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?

24、《雨巷》大约写于1927年夏天，最初发表在1928年8月出版的《小说月报》第19卷第8号上。戴望舒的挚友杜衡在1933年写道：

25、然而多年来，《雨巷》和戴望舒的其他一些诗作，却被视为象征派和现代派的无病呻吟而排斥在文学史的视野外。

26、她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

27、这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢？我认为不能这样看。

28、《雨巷》创作于1927年夏天，诗歌写成后差不多一年，作者将它投寄到《小说月报》。当时代理《小说月报》编辑叶圣陶一看到这首诗就非常喜欢，称它“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并送给作者“雨巷诗人”的称号。这一年，作者才22岁。

29、像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

30、然而多年以来，《雨巷》和戴望舒的其他一些诗作，却被视为象征派和现代派的无病呻吟而被排斥在文学史的视野之外；直到最近，人们才像观赏出土文物一样，把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来，又重新看到了它们身上具有的艺术光辉。

31、    象征性的意象，朦胧而又幽深的美感，一种莫名的期盼，给我们留下了驰骋想象的空间。

32、    诗人1923年就读于上海大学中文系，1925年入复旦大学学习法文，1949年辗转到达北平，参加了中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。中华人民共和国成立后，在新闻总署国际新闻局工作。1950年2月28日因病逝世。他被当时的人民日报，称为是“一个决心为人民服务的有才能的抒情诗人”。

33、《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。

34、她于2004年在电影《龙威父子》饰演汪洋及担任电影主题歌《怎么爱》的演唱者；并发表个人单曲《草原姐妹》等；在中国煤矿文工团担任主持人兼歌手、舞蹈演员。

35、例如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅联在一起了。

36、关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。这话也许有点过誉，但这首诗所具有的强烈的音乐美却不能不说是它的一个最重要的特色之一。

37、第在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情。《雨巷》中那个在雨中飘过的丁香一样的姑娘的形象，就带上了更多的诗人想象成分。它既是生活中可能出现的情景，又是作家驰骋艺术想象的结晶，是真实与想象相结合所产生的艺术真实的形象。戴望舒说：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，也不单是想象。”我们说《雨巷》的意境形象借鉴于古典诗词，又超越古典诗词，最主要的即因为它是诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。

38、戴望舒这种对新诗音乐性的追求，到《雨巷》是高峰，也是结束。此后，他开始了“对诗歌底他所谓‘音乐的成分，勇敢的反叛’”(杜衡语)，走向对诗的内在情绪韵律的追求。他的另一首著名诗篇《我的回忆》，就是这种追求的一个新的里程碑。戴望舒的这种变化，反映了他新的美学见解和艺术追求，但这绝不能使《雨巷》对新诗音乐美尝试的意义被否认。偏爱是艺术欣赏的伴侣，比起戴望舒的其他作品来，使我读而不厌的，还是这首《雨巷》。它是新诗中一颗发光的明珠，值得我们珍读！

39、书籍介绍 《新诗十讲》源自北大孙玉石教授的十堂精湛的中国新诗课。在书中，作者全方位介绍了闻一多、徐志摩、戴望舒、穆旦等人的经典新诗，并从诗的原发感动而做回归性解读，深入挖掘了中国新诗创造者所传达的隐喻、意向、美学与思想。另外，基于诗作与诗人背景的解读，也展现了中国新诗整体发展的历程和多元化。

40、诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。

41、第古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息。

42、(以上图文视频引用于网络，版权归原作者所有)

43、其中的“丁香姑娘”除了可以看作诗人的理想爱人的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。

44、    各位听众，晚上好。今天星星影视《朗诵与音乐》向您推出的是“经典朗读”，播送“雨巷诗人”戴望舒的《雨巷》。我是主持人萤火虫。

45、就抒情内容来看，《雨巷》的境界和格调都是不高的。《雨巷》在低沉而优美的调子里，抒发了作者浓重的失望和彷徨情绪。打开诗篇，我们首先看到诗人描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。诗人自己就是在这雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤独，也很寂寞，在绵绵的细雨中，“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷”。在这样阴郁而孤寂的环境里，他心里怀着一点儿朦胧而痛苦的希望：“希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。”这个姑娘被诗人赋予了美丽而又愁苦的色彩。她虽然有着“丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳”，但是也有“丁香一样的忧愁”。她的内心充满了“冷漠”“凄清”和“惆怅”。她和诗人一样，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默无言，“像梦一般地”从自己身边飘过去了，走尽了这寂寥的雨巷。

46、二是音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造。《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种音乐美，主要是由词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。

47、她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。

48、雷凌，从中国煤矿文工团艺术学校业毕业后进入了中国煤矿文工团担任舞蹈演员。1999年参加澳门回归演出；2000年-2001年考入文化部和日本四季剧团合办的国伦新兴艺术中心；

49、诗歌内容上的彻底的中国化和表现手法上的全面的西方化的完美结合，使得这首诗的一般中国读者也能较为轻松地读懂这首诗的大致内容，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌那样感到不知所云。

50、每一位支持与帮助文艺学公号的朋友们，感谢老师、学者们专业的指导，感谢文艺界朋友们的帮助，感谢本专业及相关专业同学们的建议和支持，感谢其他专业以及所有热爱文学艺术及理论的朋友们的持续关注…希望我们能在文艺学的分享中有长久的相伴、相识、相知，未来有更大的成长，创造更多可能。

51、此外，该诗的每一节都有词句的复沓；如：首尾两节的“悠长、悠长”；第二节中的“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁”以及“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”；第三节中的“像我一样，像我一样地”；第四节中的“像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫”；第五节中的“远了，远了”；第六节中的“消了她的颜色，散了她的芬芳”及“太息般的眼光，丁香般的惆怅”(变奏性的复沓)。

52、   提起《雨巷》，一种“孤寂”拢上心头，在那个阴雨的日子，诗人把忧郁、寂寥与彷徨贯穿在自己的诗里。我们看到了一个撑着油纸伞的孤独背影，在那个飘过阵阵丁香的芬芳，又散发着凄婉又迷茫的雨巷里徘徊，而那个雨巷阴郁而悠长。这便是《雨巷》这首诗的精髓，那如丁香般又结着愁怨的姑娘如梦似幻，感动过多少孤独的灵魂。

53、《雨巷》在艺术上的一个重要特色是运用了象征主义的抒情方法。象征主义是19世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派，他们以世纪末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于五四运动退潮时期传入中国，第一个大量利用象征主义方法写诗的是李金发，戴望舒早期的创作也明显地接受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，并非真实生活本身的具体写照，而是充满象征意味的抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发的朦胧的诗意。那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，既明白又朦胧、既确定又飘忽地展示在读者眼前。想象创造了象征，象征扩大了想象。这样以象征手法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味。朱自清先生说：“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻清的；也找一点儿朦胧的气氛，但让人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去处。”《雨巷》朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，情深而不轻佻，确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙的去处。

54、这首诗所具有的象征意义是由诗人所采用的象征手法所造成的。所谓象征(也即暗喻)，即表面上只写喻体(被喻的本体不出现)，暗中却又通过喻体指向本体。

55、《凭栏人 其四 朱朱白白的杏花春雨》作者：当代·添雪斋

56、戴望舒(1905年11月15日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭县(今杭州市余杭区)人。之后，曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。

57、一是法国象征主义手法和中国传统诗歌意象的完美结合。这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而又无言地分离的事以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动。

58、戴望舒这首《雨巷》，其艺术特色主要体现在两个方面：

59、诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。

60、“我”只有自怨自艾，自悲自叹。诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。

61、戴望舒的诗歌创作，也接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。在《雨巷》中，诗人创造了一个“丁香一样地结着愁怨的姑娘”的象征性抒情形象。这显然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联在一起了。他有一首《浣溪沙》：