形容很难做到的诗句

1、穷途末路 ( qióng tú mò lù )：穷途：处境困窘。 形容到了无路可走的地步。

2、这里的“取次”，有人可能会觉得不合适。其实“取次”用在这里是可以的。明末清初的沈谦，词中有一句：“园林取次花残。”写园林花朵逐渐落尽的情景。也有人会觉得“惜伤”不合适，“惜伤”一词意思上不见得有硬伤，但语感和表达效果上逊色了一些，是可以斟酌改掉的。

3、云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺

4、这一首，可能很多人就看不出有何矛盾之处。我们先看第一句“草色渐深花欲尽”，草色渐渐地深了，花儿也渐渐落尽了。这是什么季节的风景？这是典型的暮春之景。春天刚到来，草色初生，花儿初发。而暮春之时，百花凋残，草色渐深。可是后两句又说“今宵离后何时聚，且听秋蝉诉别愁”。作者这首诗是写一次离别，第一句说是在暮春，末句又说“秋蝉”，是在秋天。那么，这次离别到底是暮春还是秋天呢？这难道不前后矛盾吗？

5、那么，你看李白由实入虚的衔接，起码有两处关联的意脉，值得注意：第次句交代“布帆挂秋风”，沿江东下，第三句顺势联想到吴中的鲈鱼，乃是自然而然；第次句交代出“秋风”的意象，第三句由“秋风”联想到张翰见秋风思鲈鱼之典，也很自然。本来张翰是见秋风起而思念莼羹、鲈鱼鲙的。由秋下荆门，引出吴中；由“秋风”引出“鲈鱼”。你看这种意脉的衔接、转换，真是浑然天成。

6、走天路、奔前方，是要忍耐一辈子的事，如果走天路不需要舍己，就不难了，但那不是天路，那是属地的路。

7、平凡的日子荡涤了青春的妩媚，流水的时光洗劫了张扬的光芒，但那如歌的岁月却把女人磨砺得一点点的高贵了起来、儒雅了起来、淡定了起来、从容了起来。

8、无奈佳人兮，不在东墙。——司马相如《凤求凰》释义：可惜那美人啊不在东墙邻近。

9、借榻竹楼近翠篁，清幽静谧垂丝凉。(《竹林野趣》)(形容很难做到的诗句)。

10、还有一种常见情况，是关于连绵词的用法问题。连绵词是双音节语素的一种。连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素。一般在近体诗对仗句里，连绵词要对连绵词，比如陈与义的“前冈春泱漭，后岭雪槎牙”，泱漭对槎牙，二者都是连绵词；苏轼的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，潋滟对空濛，二者都是连绵词。

11、转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐

12、危在旦夕 ( wēi zài dàn xī ) ：旦夕：早晨和晚上，形容时间短。形容危险就在眼前。

13、末路惊风雨，穷边饱雪霜。——除夜，宋代：文天祥

14、那么，从北京前往山西，是绝不可以压缩成“京西”的，“京西”一词无此用法。如果从北京前往山西，可以压缩成“京西”；那么从北京前往湖南，是否可以压缩成“京南”呢？从北京到云南呢？也是“京南”？从北京到海南呢？还是“京南”？——这样岂不是乱了吗？那么，从北京前往山西，写一路所见，该如何取题呢？很简单，交代清楚即可，可以这样起——《自北京赴山西道中作》，这样一目了然，也不会有歧义。

15、很明显，这是用张翰“莼鲈思归”的典故。按照《世说新语·识鉴》记载，西晋的张翰，字季鹰，在洛阳为官，见秋风起，思念故乡吴地的菰菜、鲈鱼鲙的美味，就辞官回乡了。李白此行，沿途向东，必然会到吴地，所以用了这个典故。

16、   首先，这里的第三句“碧桃真有相思泪”，有问题。碧桃是桃树的一种，又名千叶桃，碧桃怎么会有相思泪呢？这个逻辑关系，反正我是理不清。后来，作者解释说，桃树有桃胶，圆圆的像泪珠。——那你应该先交代出桃胶，再说它像相思泪。没有提到“桃胶”，而直接说碧桃有相思泪，这个属于交代不明。

17、　　吐尽心中万缕丝，奉献人生无限 务学不如务求师。 ---杨雄

18、很多初学者，在创作中经常会出现词与词之间关系处理不当，意脉衔接不上的情况。比如这首作品：

19、用闲暇时光去丰富自己的内心，读一本书，品一杯茶，赏一束花，淡淡的享受生活。

20、徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。——虞集《挽文丞相》

21、我们再拿内容与题目对应来看。题目说“秋下荆门”，首句点到“秋”、“荆门”，次句写乘船挂帆出发，扣到题目的“下”字(乘船而下)。三四句是虚写发挥，一反一正来写，而且极巧妙地用了典故。但是，我们在创作中要解决的问题是，由实入虚，如何以严谨的意脉衔接，同时又显得不着痕迹。你看李白的手段，第三句“此行不为鲈鱼鲙”，李白说，我这次外出旅行，不是因为喜欢吴地的鲈鱼美味。

22、为工作学习生活努力，兢兢业业着，足以维持体面，但不忘乎所以，女强人不是她们，因为她们知道，人生需要执著，但更重要的还是随缘。

23、愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

24、    诗词创作，意脉衔接或意脉贯穿，是重中之重。意脉是内在的，文辞是外在的，意脉靠文辞来体现。元人杨载曰：“凡作古诗，……文脉贯通，意无断续，整然可观。”一句之内，意脉贯穿，整句诗才通畅、连贯；一篇之中，句与句之间意脉贯穿，这样的艺术作品才能成为完整的有机体，是活络的。一句之内，要做到意脉贯穿，则必须处理好词与词之间的衔接关系。一篇之中，要做到意脉贯穿，则必须处理好句与句之间的衔接关系。

25、因此，我们的创作不应该为了符合格律，而把其他方面都牺牲掉，这样会导致各种句子不通的毛病。在我看来，写诗不通的问题，比偶尔不合格律的问题还要严重。因为格律好改，但是不通之句难改，尤其养成积习后，那是越发难改的。故而希望大家以后创作诗词，要以思路型导向为主，兼顾格律，同时一定要注意思路贯通，意脉的连贯性。

26、要随时带着微笑，简单的生活。淡淡地来，淡淡地去。

27、山穷水尽 ( shān qióng shuǐ jìn ) ：山和水都到了尽头。比喻无路可走陷入绝境。

28、第三句也有问题。“取次花残秋露至”，此花乃是春天的花朵，花残是暮春之景，暮春之后，怎么会“秋露至”呢？这是一句之内，前后矛盾。

29、三更醉后军中寝，无奈秦山归梦何。——岑参《酒泉太守席上醉后作》

30、首句说，“霜落荆门江树空”，秋来霜落，木叶零落，荆门一带的江树就变得极为空疏了。这句子看起来简单，但是多少人连这种简单的关系都处理不好。

31、很多人在创作时，只要是为了符合格律，其他方面都可以牺牲。因为格律主导了他们的创作导致了他们没有明晰的写作思路，就胡乱下笔，为了平仄押韵对仗不惜一切代价、不顾一切汉语的基本语法要求，不顾任何写作常识，从而延伸了以下六种问题。他们忽视了，诗词创作应该是思路导向型，而非格律导向型创作。写诗词，符合格律固然重要，但是把句子写通，保证创作思路贯通，更为重要。

32、有的人写诗句子不通，是因为逻辑搞不清楚，词语搭配不当造成的。我们看诗词，创作诗词，起码对基本的字词使用要有简单的分析能力吧。不能浑浑噩噩地看，糊里糊涂地写，感觉像模像样就可以了。这样肯定不行，诗词具体到每一个字，每一个词的精准使用，极其重要。因此，要培养对每一个字词使用的敏感。先看这首小词：

33、学会一个人生活，不论身边是否有人疼爱。做好自己该做的，有爱无爱，安然对待。缘份到了，伸手便去抓住，缘份未到，就去为自己营造一个温馨的小世界。

34、这里的“勺蔻”一词，我没有查到，不知何意。可能有人会觉得是指豆蔻年华，但是用“勺蔻”一词，是没有依据的，属于生造词，故而第二句不通。

35、连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。

36、释义：就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。

37、释义：夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。

38、多少难熬的我都熬过去了，如今的我不闻不问不痛不痒又凭什么不快乐。

39、第二句说“闺深月透纱”，提到月光透过窗纱；第三句紧跟着“闷听檐下雨”，听着屋檐下滴答滴答的雨声。既有月，又有雨，这难道不前后矛盾吗？到底是晴天还是雨天呢？这一首内容前后矛盾的情况，还比较明显。

40、这是组诗，第一首前两句说：“忽报溪山可远行，沉沉暮色转新晴。”这里也有交代不明的问题。“忽报溪山可远行”，这里说“忽报”，谁报道溪山可以远行呢？不知道是谁报，主语不见了，感觉有些别扭。我们看古人所说，薛涛的“西风忽报雁双双”，有主语“西风”，其实是西风送来一双双大雁，她用了“报”字形容，就特别形象。程敏政的“隔岸钟声忽报晴”，主语是隔岸的钟声。

41、有很多初学者，因为笔力有限，并不能真切地描摹现实，往往刚开始写诗，会采取虚构写景的方式来写。但即便是虚构写景，起码写出来也要让人感觉真实吧。有的人写诗粗枝大叶，顾前不顾后，或顾后不顾前，导致前后内容矛盾。这种情况也是屡见不鲜的。

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43、看不清的东西，就让它继续模糊下去吧。有些事，有些爱，有些人，看得太透彻，反而会受伤害。

44、上句想写太阳照在水面，波光潋滟的情景。但“潋滟”是一个连绵词，作者硬把它拆开，为了凑成五字句，只用一个“潋”字，这样是不妥的。

45、多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。——辛弃疾《鹧鸪天·游鹅湖醉书家壁》

46、　　教师是人类的灵魂工程师。 ---斯大林

47、一旦嫁到豪门就像是深陷大海，从今后昔日情郎也变成陌生人。

48、释义：真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。